【连载】源于商丘的成语典故(717)

刘秀森 商丘网—京九晚报 2021-12-01 22:57

红杏尚书

北宋的时候,商丘出了一位文学家,名叫宋祁(998—1061)字子京,民权县人。自幼刻苦读书,天圣二年中进士,官翰林学士、史馆修撰;与欧阳修等合修《新唐书》,书成后进工部尚书,拜翰林学士承旨。与其兄宋庠并有文名,时称“二宋”。

宋祁善于填词,语言工丽,作有《玉楼春》词:“东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。”“红杏枝头春意闹”一句,以一个“闹”字意境全出,让人想象到明媚的阳光下红色的杏花盛开,蜂虫嗡嗡绕飞的烂漫景象,当时传为名句。宋祁拜访张先,张先称他为“红杏枝头春意闹尚书”,简称为“红杏尚书”。后来以“红杏尚书”比喻文才出众的人。

有人对这首祠解析说:此词上片从游湖写起,讴歌春色,描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图;下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境,言人生如梦,虚无缥缈,匆匆即逝,因而应及时行乐,反映出“浮生若梦,为欢几何”的寻欢作乐思想。

首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟,一片嫩绿,虽是清晨,寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花,以杏花的盛开衬托春意之浓,以拟人手法,一个“闹”字,将烂漫的大好春光描绘得活灵活现,呼之欲出。

接下来两句,意谓浮生若梦,苦多乐少,不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故,抒写词人携妓游春时的心绪。结尾两句,写词人为使这次春游得以尽兴,要为同游的朋友举杯挽留夕阳,请它在花丛间多陪伴些时候。对美好春光的留恋之情溢于言表,跃然纸上。

这首词章法井然,开阖自如,言情虽缠绵而不轻薄,措词虽华美而不浮艳,将执着人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致,具有不朽的艺术价值。

本词歌咏春天,洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”,以叙述的语气缓缓写来,表面上似不经意,但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”,把人们的注意力引向盈盈春水,那一条条漾动着水的波纹,仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”。“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意,也是作者心头的情意。“波纹”“绿杨”都象征着春天。但是,更能象征春天的却是春花,在此前提下,上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔,还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁,而且把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色,而且似乎有声,王国维在《人间词话》中说:“着一‘闹’字而境界全出。”

下阙再从词人主观情感上对春光美好作进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑”二句,是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职,官务缠身,很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣,故引以为“浮生”之“长恨”。于是,就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱,词人禁不住“为君持酒劝斜阳”,明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的,因此也是不可能的,却能够充分地表现出词人对春天的珍视,对光阴的爱惜。

“红杏尚书”便是因身为尚书的宋祁“红杏枝头春意闹”一句形容春光的绝唱而来。

例句:“这首《咏春》诗显出诗人才华横溢,功力极高,真红杏尚书之才也。”

编辑: 马信志   责任编辑:李瑾瑜

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【连载】源于商丘的成语典故(717)
2021-12-01 22:57   刘秀森   商丘网—京九晚报   我要评论 

红杏尚书

北宋的时候,商丘出了一位文学家,名叫宋祁(998—1061)字子京,民权县人。自幼刻苦读书,天圣二年中进士,官翰林学士、史馆修撰;与欧阳修等合修《新唐书》,书成后进工部尚书,拜翰林学士承旨。与其兄宋庠并有文名,时称“二宋”。

宋祁善于填词,语言工丽,作有《玉楼春》词:“东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。”“红杏枝头春意闹”一句,以一个“闹”字意境全出,让人想象到明媚的阳光下红色的杏花盛开,蜂虫嗡嗡绕飞的烂漫景象,当时传为名句。宋祁拜访张先,张先称他为“红杏枝头春意闹尚书”,简称为“红杏尚书”。后来以“红杏尚书”比喻文才出众的人。

有人对这首祠解析说:此词上片从游湖写起,讴歌春色,描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图;下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境,言人生如梦,虚无缥缈,匆匆即逝,因而应及时行乐,反映出“浮生若梦,为欢几何”的寻欢作乐思想。

首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟,一片嫩绿,虽是清晨,寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花,以杏花的盛开衬托春意之浓,以拟人手法,一个“闹”字,将烂漫的大好春光描绘得活灵活现,呼之欲出。

接下来两句,意谓浮生若梦,苦多乐少,不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故,抒写词人携妓游春时的心绪。结尾两句,写词人为使这次春游得以尽兴,要为同游的朋友举杯挽留夕阳,请它在花丛间多陪伴些时候。对美好春光的留恋之情溢于言表,跃然纸上。

这首词章法井然,开阖自如,言情虽缠绵而不轻薄,措词虽华美而不浮艳,将执着人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致,具有不朽的艺术价值。

本词歌咏春天,洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”,以叙述的语气缓缓写来,表面上似不经意,但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”,把人们的注意力引向盈盈春水,那一条条漾动着水的波纹,仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”。“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意,也是作者心头的情意。“波纹”“绿杨”都象征着春天。但是,更能象征春天的却是春花,在此前提下,上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔,还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁,而且把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色,而且似乎有声,王国维在《人间词话》中说:“着一‘闹’字而境界全出。”

下阙再从词人主观情感上对春光美好作进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑”二句,是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职,官务缠身,很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣,故引以为“浮生”之“长恨”。于是,就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱,词人禁不住“为君持酒劝斜阳”,明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的,因此也是不可能的,却能够充分地表现出词人对春天的珍视,对光阴的爱惜。

“红杏尚书”便是因身为尚书的宋祁“红杏枝头春意闹”一句形容春光的绝唱而来。

例句:“这首《咏春》诗显出诗人才华横溢,功力极高,真红杏尚书之才也。”

编辑: 马信志   责任编辑:李瑾瑜
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